中華人民共和國成立后，少數(shù)民族作家文學進入一個嶄新的歷史時期。為了發(fā)展少數(shù)民族文學事業(yè)，黨和政府特別重視少數(shù)民族文學人才的培養(yǎng)。從20世紀50年代到60年代初，成長起一大批少數(shù)民族作家。如蒙古族的納·賽音朝克圖、巴·布林貝赫、瑪拉沁夫、阿?敖德斯爾、朝克圖納仁，彝族的李喬，壯族的韋其麟，白族的楊蘇、曉雪，維吾爾族的鐵依甫江·艾里耶夫、庫爾班阿里，朝鮮族的李旭、金哲，赫哲族的烏·白辛，藏族的饒階巴桑、伊丹才讓,土家族的汪承棟等,他們在詩歌、小說、戲劇等領域的創(chuàng)作及其作品引人注目。但是，20世紀60年代末到70年代初的“文化大革命”，嚴重摧殘了少數(shù)民族的文學...
中華人民共和國成立后，少數(shù)民族作家文學進入一個嶄新的歷史時期。為了發(fā)展少數(shù)民族文學事業(yè)，黨和政府特別重視少數(shù)民族文學人才的培養(yǎng)。從20世紀50年代到60年代初，成長起一大批少數(shù)民族作家。如蒙古族的納·賽音朝克圖、巴·布林貝赫、瑪拉沁夫、阿?敖德斯爾、朝克圖納仁，彝族的李喬，壯族的韋其麟，白族的楊蘇、曉雪，維吾爾族的鐵依甫江·艾里耶夫、庫爾班阿里，朝鮮族的李旭、金哲，赫哲族的烏·白辛，藏族的饒階巴桑、伊丹才讓,土家族的汪承棟等,他們在詩歌、小說、戲劇等領域的創(chuàng)作及其作品引人注目。但是，20世紀60年代末到70年代初的“文化大革命”，嚴重摧殘了少數(shù)民族的文學事業(yè)，導致少數(shù)民族文學創(chuàng)作在這一時期的停滯不前。十一屆三中全會以來，隨著文學藝術戰(zhàn)線的撥亂反正，少數(shù)民族作家文學重新煥發(fā)生機。1980年國家民族事務委員會和中國作家協(xié)會聯(lián)合召開了“全國少數(shù)民族文學創(chuàng)作會議”，緊接著創(chuàng)辦了專門發(fā)表少數(shù)民族作家作品的全國性刊物《民族文學》。1981、1985年兩次召開了全國少數(shù)民族文學創(chuàng)作評獎發(fā)獎大會，這些極大地調(diào)動了少數(shù)民族作家創(chuàng)作的積極性，在短短的時間里一批少數(shù)民族文學新秀成長起來，涌現(xiàn)出了像回族的張承志、陳村、鄂溫克族的烏熱爾圖、彝族的吉狄馬加、藏族的扎西達娃、阿來等一批第一流的作家和詩人。過去許多少數(shù)民族的文學，大都以民間口頭創(chuàng)作為主。今天，這種狀況正在迅速改變。越來越多的民族不僅有了自己的作家和作品，有些民族還逐漸形成了自己的作家群，如維吾爾族、哈薩克族、蒙古族、朝鮮族、白族、壯族、藏族、彝族等民族，都有一批作家活躍在詩歌、小說、戲劇、電影創(chuàng)作領域。他們出身于少數(shù)民族，熟悉本民族生活，懂得本民族歷史和文化傳統(tǒng)，所以他們創(chuàng)作的漢語作品或雙語作品總是充滿了濃郁的民族生活特色，又和時代精神息息相關。
