新時代文藝為民族復興提供精神凝聚力
中國民族文學網(wǎng) 發(fā)布日期：2024-10-16 作者：周星 吳曉鐘
2014年10月，習近平總書記主持召開文藝工作座談會并發(fā)表《在文藝工作座談會上的講話》（以下簡稱《講話》），標注了中國文藝發(fā)展的歷史方位，錨定了新時代文藝事業(yè)的價值航標。《講話》是習近平新時代中國特色社會主義思想在文藝建設中的關(guān)鍵運用，深刻闡明了新時代中國文藝的方向和道路，成為新時代文藝工作的理論綱領(lǐng)和行動指南。
深入學習貫徹習近平文化思想，必須科學把握新時代文藝工作的規(guī)律。《講話》作為文藝工作的重要論述，是習近平文化思想的重要組成部分，也是馬克思主義文藝觀中國化的理論成果。深刻把握習近平總書記關(guān)于文藝工作的重要論述，并以此指導文藝創(chuàng)作、批評和傳播，對繁榮發(fā)展新時代文藝事業(yè)、建設文化強國具有重要意義。
以人民為中心的文藝本質(zhì)觀
“以人民為中心”是《講話》中貫穿全篇的核心思想理念。習近平總書記闡明文藝與人民的內(nèi)在關(guān)系，倡導“以人民為中心的創(chuàng)作導向”，并強調(diào)“這是黨對文藝戰(zhàn)線提出的一項基本要求，也是決定我國文藝事業(yè)前途命運的關(guān)鍵”。習近平總書記指出：“社會主義文藝，從本質(zhì)上講，就是人民的文藝。”習近平總書記關(guān)于文藝工作的重要論述繼承和發(fā)展了馬克思主義文藝理論的文藝人民性，人民本位的根本要求正是馬克思主義唯物史觀的內(nèi)在要求，將人民置于文藝的中心地位，高揚人民的文藝主體地位，揭示了人民之于文藝的意義本源性。在審美價值實現(xiàn)上，人民是文藝審美的創(chuàng)造主體、鑒賞主體、評判主體。習近平總書記指出：“要把滿足人民精神文化需求作為文藝和文藝工作的出發(fā)點和落腳點，把人民作為文藝表現(xiàn)的主體，把人民作為文藝審美的鑒賞家和評判者，把為人民服務作為文藝工作者的天職。”習近平總書記從“人民需要文藝”“文藝需要人民”“文藝要熱愛人民”三個層面展開具體論述，系統(tǒng)闡明了新時代社會主義文藝的現(xiàn)實基礎(chǔ)、必要條件和實現(xiàn)方式。
十年來，廣大文藝工作者遵循以人民為中心的文藝本質(zhì)觀的指引，從人民的偉大實踐中汲取營養(yǎng)，使文藝創(chuàng)作展現(xiàn)出欣欣向榮的景象，滿足了人民的精神文化需要。比如，在影視創(chuàng)作方面，《長津湖》系列、《戰(zhàn)狼》系列、《我和我的祖國》系列、《志愿軍》系列、《紅海行動》系列、《1921》《八佰》《攀登者》《狙擊手》《中國機長》《中國醫(yī)生》《建軍大業(yè)》《智取威虎山》等弘揚新時代主流價值觀的新主流電影，展現(xiàn)出廣泛的影響力，充分體現(xiàn)了以人民為中心的文藝觀；《繁花》《人世間》《覺醒年代》《大江大河》《我的阿勒泰》等電視劇，表現(xiàn)了中國的時代巨變和人民的不懈奮斗，引發(fā)了人民大眾的共鳴。
以創(chuàng)作優(yōu)秀作品為基本任務的文藝創(chuàng)作觀
新時代文藝的基本任務是創(chuàng)作優(yōu)秀作品，習近平總書記明確指出，“衡量一個時代的文藝成就最終要看作品”，并確立了思想性、藝術(shù)性、觀賞性“三性”統(tǒng)一的文藝創(chuàng)作觀。“精品之所以‘精’，就在于其思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良。”這為衡量文藝精品確立了核心標準：一方面，“創(chuàng)新是文藝的生命”，要堅守文藝的審美理想；另一方面，要倡導“有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品”。習近平總書記還強調(diào)：“應該是把社會效益放在首位，同時也應該是社會效益和經(jīng)濟效益相統(tǒng)一的作品。”因此，習近平總書記總結(jié)道：“優(yōu)秀的文藝作品，最好是既能在思想上、藝術(shù)上取得成功，又能在市場上受到歡迎。”
十年來，在文學、電影、電視、戲劇、音樂、舞蹈、美術(shù)、書法、曲藝、民間文藝等各領(lǐng)域各門類創(chuàng)作中，文藝創(chuàng)作者取得了豐碩的果實，以文藝精品滿足人民對優(yōu)秀作品的期待，讓人民的藝術(shù)文化生活更加豐富多彩。如小說《裝臺》《人世間》《經(jīng)山海》《金谷銀山》《一日三秋》《江南三部曲》；電視劇《山海情》《人世間》《掃黑風暴》《跨過鴨綠江》《平凡的世界》《人民的名義》；現(xiàn)實題材電影《萬里歸途》《人生大事》《孤注一擲》《你好，李煥英》《我不是藥神》《奇跡·笨小孩》；科幻電影《流浪地球》《流浪地球2》《瘋狂的外星人》《獨行月球》；科幻電視劇《三體》；戲劇《西安事變》《雨花臺》；民族歌劇《紅船》《沂蒙山》；戲曲《瞿秋白》《紅頭巾》；交響樂《我的祖國》《京城大運河》；話劇《路遙》《深海》等，文藝精品力作迭出，充分體現(xiàn)出思想求精求深的文藝創(chuàng)作觀。
以中國精神為靈魂的文藝精神觀
習近平總書記指出，“中國精神是社會主義文藝的靈魂”，深刻闡述了文藝精神觀的重要意義。文藝的最高境界就是讓人們的靈魂經(jīng)受洗禮，“文藝是鑄造靈魂的工程，文藝工作者是靈魂的工程師”。這揭示了文藝的精神塑造作用。“每個時代都有每個時代的精神。”習近平總書記高揚文藝的中國立場，強調(diào)文藝為民族凝聚靈魂的精神追求。“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈”，文藝要堅定文化自信，實現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。“我們要結(jié)合新的時代條件傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，傳承和弘揚中華美學精神。”關(guān)于如何傳承和弘揚中華美學精神，習近平總書記具體指出：“中華美學講求托物言志、寓理于情，講求言簡意賅、凝練節(jié)制，講求形神兼?zhèn)洹⒁饩成钸h，強調(diào)知、情、意、行相統(tǒng)一。我們要堅守中華文化立場、傳承中華文化基因，展現(xiàn)中華審美風范。”文藝工作者要高揚社會主義核心價值觀的旗幟，弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中的思想理念和道德規(guī)范，以及愛國主義、真善美等追求，“努力創(chuàng)作生產(chǎn)更多傳播當代中國價值觀念、體現(xiàn)中華文化精神、反映中國人審美追求”的優(yōu)秀作品。
十年來，廣大文藝工作者自覺承接中國精神，傳承中華美學傳統(tǒng)，譜寫了眾多融匯古今文化精華的當代華章，獲得了廣大人民的喜愛，使中華美學精神深入人心。如電視文化類節(jié)目《中國詩詞大會》《經(jīng)典詠流傳》《典籍里的中國》《國家寶藏》；紀錄片《我在故宮修文物》《舌尖上的中國》；電影《滿江紅》《封神第一部：朝歌風云》《捉妖記》《百鳥朝鳳》《春江水暖》；動畫電影《長安三萬里》《哪吒之魔童降世》《西游記之大圣歸來》《白蛇·緣起》《大魚海棠》；河南衛(wèi)視“中國節(jié)日”系列；舞劇《只此青綠》《五星出東方》《唐宮夜宴》《洛神水賦》《紅樓夢》等優(yōu)秀作品，充分挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的時代價值，實現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展，促進了中華美學精神與當代審美追求的有機結(jié)合，讓“國潮”“國風”成為新時代文藝的重要表征。
以民族復興為目標的文藝功能觀
習近平總書記從文藝的工具性層面出發(fā)，提出以民族復興為目標的文藝功能觀， “實現(xiàn)中華民族偉大復興需要中華文化繁榮興盛”。習近平總書記站在民族文化復興的高度確立文藝的時代社會功能，強調(diào)“必須高度重視和充分發(fā)揮文藝和文藝工作者的重要作用”。文藝發(fā)展與中華民族發(fā)展緊密聯(lián)系，要發(fā)揮文藝工作在黨和人民事業(yè)中的重要功能，要樹立與時代關(guān)聯(lián)的創(chuàng)作立場，因為“文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領(lǐng)一個時代的風氣”。這揭示了文藝鼓舞人民朝氣蓬勃邁向未來的引領(lǐng)功能。“黨的領(lǐng)導是社會主義文藝發(fā)展的根本保證。”這一重要論述明確了文藝的政治功能，將社會主義審美理想與治國理政的價值取向聯(lián)系起來，實現(xiàn)文化政治與美學政治的統(tǒng)一。因此，習近平總書記明確要求：“貫徹好黨的文藝方針政策，把握文藝發(fā)展正確方向。”
總之，習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話精神，為新時代文藝民族復興提供了源源不竭的精神凝聚力。新時代文藝必將無愧于黨和人民的期待，擔負起光榮的使命，積極落實好黨的文藝方針政策、謀劃好文藝工作大局，為推動文化大發(fā)展大繁榮、建設社會主義文化強國、建設中華民族現(xiàn)代文明作出更大的貢獻。
（作者系福建師范大學傳播學院教授；福建師范大學傳播學院博士研究生）
文章來源：中國社會科學網(wǎng)-中國社會科學報 2024-10-15
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